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90后四川青年作家周愷:比起再現歷史,真正重要的是思考歷史

封面新聞 2019-10-07 14:49 38090

封面新聞記者 張杰 實習生 張諶

2019年,一部叫《苔》的長篇小說的出現,讓不少人認識一個90后四川青年作家:周愷。周愷是樂山人,《苔》的背景是清末民初的樂山。在30多萬字篇幅里,這位年輕人用超常的耐心和見識,在歷史的煙塵中,“還原”再現了一個家族故事。

小說自然有虛構創作成分,但樂山的地理風物、歷史掌故、人物方言以及晚清四川民眾的生活場景,都寫得很扎實、地道。尤其是,他展示了一位年輕人對歷史、時代、命運的深邃思考。他用娓娓道來的語氣,在舒緩、富有張力的敘述之中,不露聲色地塑造出很多個鮮明而復雜、多面的人物形象。

周愷

小說中對哥老會和民間手工業行會的規條和方言、地方團練的層級和組織方式、農業生產和商業流通的各種環節、妓寨和煙館的空間場景、蜀地民俗的細枝末節、清末學制和課程的設置等等的細致還原,被評論家認為“已經達至學術研究和田野調查的精確要求?!?/p>

事實上,早在2012年,年僅22歲的周愷在著名的文學評論家歐寧主編的《天南》雜志“方言之魅”專題,發表小說,得到非常高的賞識。在巴金文學院2017年度簽約作家名單中,周愷是兩位“90后”之一。巴金文學院院長趙智對周愷的出現,感到驚喜,“作為一位29歲年輕人,在一個寫作者容易心態浮躁的時代,沉下心來,拿出這么一部有份量作品,難能可貴?!?/p>

晚清年間,四川嘉定有一李氏家族,開福記絲號維持家業。家長李普福膝下無子,聽聞桑戶劉基業初得一對雙胞胎,便雇劉做管家,并收養一子,更名李世景;另一子劉太清,由他生母劉譚氏繼續撫養。兩兄弟自此走上迥途,最終卻在革命道路上重逢。伴隨其間,李普福及其姨太子嗣、鄰友同盟的命運圖卷鋪展開來。中間穿插了甲午戰爭、義和團運動、新學的興起、科舉的終結、保路運動等歷史事件?!疤Α弊鳛闀?,并未在小說中有實指,但通篇讀下來,會覺得小說中的蕓蕓眾生,猶如附著在歷史上的一片片無名的苔蘚。

太陽底下無新事。周愷講述的家族故事或許不是最新鮮的。一流的文學,會傳達出更多更深的東西。周愷認真查閱各種硬書,渴望更深走近那個時代。他讀薛麗蓉《中國禁毒史的一個斷面:清末民初蘇州禁煙研究》,讓他了解到了鴉片的價格;從山田賢《移民的秩序》,他了解到有關鐵釬會的禮儀;劉致平的《中國居住建筑簡史》,則讓他對小說中的建筑心里有了底。此外,他還去讀了衛聚賢先生口述資料,以及民國白廟哥佬會舵爺劉釗屬下王世模先生口述資料。此外,他還從父輩口中,獲得袍哥故事及禮儀和切口部分的相關知識。

一部小說最初啟動的源動力,離不開情感因素。周愷的外婆與《苔》中的主人公一樣,也姓李,都是1918年生人。甚至有些情節還有一點點相似。外婆父親是地主,是家里的獨女。她父親從別的人家抱了個兒子來養。外婆出嫁沒多久,她父母就死了,那個抱養的兒子繼承了家業,外婆沒有分得一分一厘。在寫作過程中,他會在樂山多個角落走走。小說與歷史、現實,形成了隔空的對照,讓周愷隱隱感覺,自己與這個地方的過去,出現了很微妙、隱性但很實在的聯系。而這些,無疑都最終熔鑄到小說當中。

在四川文學傳統當中,沙汀、艾蕪、李劼人、克非、周克芹、李一清等作家,著力進行對岷江流域、沱江流域、涪江流域的文學書寫。在鄉土文學敘事似乎逐漸成為往事的當下,周愷的長篇,讓人看到四川文學這一傳統的強勁延續。作為一位對四川人文地理有深度挖掘和爬梳的非虛構作家,蔣藍對《苔》不吝贊揚。他坦言看完《苔》,馬上就想到此前用來形容李劼人的一個詞:“大河小說”。蔣藍注意到,小說里的時間,基本上與真實歷史事件完全是吻合的,比如,1859年從云南攻入四川的李藍起義大軍橫掃岷江流域的情況,甚至從敘府水路抵達重慶碼頭的行船時間……”

蔣藍還特別提到他的一個“驚喜”:在碎片化寫作當道的今天,作為90后新銳小說家的周愷,沒有采取后現代的、去情節的、破碎式的敘事,而是表現出毅然重振“大河小說”的雄心。

一個地區有一個地區的方言,一個時代更有一個時代的方言。除了在膚淺的層面使用插科打諢的意義,方言當中蘊含著特定時代的風俗、審美與社會密碼。周愷在《苔》中對樂山方言的表現,尤為受到關注。在某種意義上說,樂山和四川的讀者應該感謝周愷,他為自己的家鄉寫作了一部充滿地方風情和民間野趣的大傳。但是,寫一部他家鄉的斷代史,這不是周愷自己的核心目的。他的目標是一部好的小說。小說中備受關注的方言文學與地方基因,也不是周愷的核心目標。對于這位青年寫作者來說,比起再現歷史,真正重要的是思考歷史。

【對話周愷】

“如果你也有寫作夢想,不妨大膽動筆去寫”

跟很多年輕人離開故土,到更大世界尋找發展不同,出生于1990年的周愷,一直在樂山一直生活到二十六七歲。2018年8月周愷才離開樂山到外面生活。在此之前,他在樂山的電臺做了五六年的主持人。

封面新聞:這個小說里面對大渡河流域的生活,著墨較多??吹贸瞿銓χ苁煜?。

周愷:我小時候住在樂山鄉下。母親在一個航運公司的造船廠上班,偶爾會跑長途運輸。我曾經經常坐他們的船出去,去到重慶那些地方。因為母親工作的原因,所以我從小對水手們就有一定的了解。

封面新聞:李劼人對你有怎樣的影響?歐寧在你的小說里讀出了李劼人的味道。他說,《苔》對李劼人的“大河三部曲”的師承痕跡是非常明顯的。你自己認可嗎?

周愷:李劼人在小說中對方言的應用,讓我意識到,口語化的東西是可以入文的,是可以用在小說里的。等于給我開了一個窗戶。我認為這是對我最大的影響。

封面新聞:在不少人那里,方言意味著比較土的氣質。但在文學上運用得當,就會發出不一樣的光芒的色彩。

周愷:其實方言沒有那么土,我們日常說話哪里有那么土呀。日常怎么說話就怎么寫,就是有一些地方的方言某一個詞你可能沒有辦法寫出來,你就去查證唄,然后你不要故意去強調那個詞。比如說《金瓶梅》《紅樓夢》,它里面用的字和詞其實和樂山話里面的好多字詞是一樣的,所以你會覺得樂山話是很古雅的。

封面新聞:方言的使用,也有一個度的問題。用得沒有節制,就傷害到文學性,而且給更大范圍的讀者閱讀也造成理解上的障礙。

周愷:我認為,對待方言或者地方性的最好態度是自然而然,應該把格局放得更大一點。我不會刻意地強調方言、風俗、文化。繞不開的時候,我就想方設法的去查證它。

封面新聞:你如何看待“青春”或者“年輕”這種狀態?

周愷:年輕是一件非常美好的事,從很多方面都是如此,這是一段非常寶貴的人生時光。精力、時間都是非常充裕的。我個人的心得是,在這樣一個人生階段,還是盡可能去做一些自己喜歡的事情,而不必太考慮得失成敗。

封面新聞:如果請你給也有文學寫做夢的年輕人,分享一下您的心得。你會怎么說?

周愷:我想的是,如果你也有這樣寫作方面的夢想的話,不妨就大膽地動筆去寫。很多人其實是有足夠的天賦的。寫得越多,就越知道一個問題該怎么處理。也就是說,越寫越會寫。尤其是對于青年時期而言,哪怕失敗了,你還有充分的時間和充分的精力去承受。

讓青春力量激蕩,讓青春正氣昂揚。

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評論 9

  • fm569118 2019-10-19

    [得意]

  • 黑夜的火焰 2019-10-16

    g

  • 黑夜的火焰 2019-10-16

    g

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